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根特設計博物館的一次展覽匯集了建筑師LinaBoBardi曾經在一個地方展出過的最大數量的家具。策展人伊芙琳·布拉克（EvelienBracke）選擇了五個亮點。該展覽于10月25日開幕，標題為LinaBoBardi和GiancarloPalanti。dArtePalma工作室（1948-1951年）–由著名的巴西現代派創作41件作品。其中許多是與建筑師GiancarloPalanti合作創建的，她與GiancarloPalanti共同創立了名義上的StudiodArtePalma設計事務所。這次展覽除了強調帕蘭蒂經常被忽略的設計之外，還希望建立BoBardi為所有行業的大師，而他的整體哲學涵蓋了各個領域。“她的工作不僅限于建筑或設計，她還創造了整個宇宙，”布拉克對Dezeen說道。“該展覽不僅對LinaBoBardi對建筑，設計，教育和社會實踐的貢獻進行了重要的重新評估，而且還將她的作品介紹給了建筑專業領域之外的觀眾。”BoBardi對家具的興趣最初是在她受命為圣保羅藝術博物館（MASP）建造房屋時出現的。該博物館由她的丈夫，作家兼策展人彼得羅·瑪麗亞·巴迪（PietroMariaBardi）和當地媒體集團DiáriosAssociados的所有者阿西斯·沙托布里安（AssisChateaubriand）于1946年從他們的故鄉意大利移居巴西后成立。BoBardi打算將DiáriosAssociados總部的地板改造成博物館空間時，她正在尋找一把椅子，但在巴西“無論是椅子還是現代家具，都一無所獲”。最終，她將椅子的設計交到了自己的手中，然后創立了StudiodArtePalma，以求在建筑物及其內部之間進行綜合。“與巴西的許多建筑師同行不同，她在早期強調了家具和室內裝飾與該國現代主義話語的相關性，”布拉克解釋說。“她的創作結合了創新與文化傳統的保存，以及解剖學上的完美與手工制作的不完美。通過這種方法，她站在巴西設計的搖籃中，并繼續影響著新一代。”就像她的建筑物一樣，BoBardi的EstúdioPalma設計作品經常采用當地材料，賦予作品以背景感。布拉克說：“從充滿活力和不規則的細節中，可以看到博巴迪自發，自由的手和不加區分的想象力的效果。”“與此同時，帕蘭蒂深深地沉浸在米蘭的理性主義環境中，他嚴格樸素的幾何形狀主導了他們的創作。”在這里，策展人從工作室挑選了五種開創性的家具設計，并解釋了它們如何領先于時代：一起來看看這五個設計吧01MASPchairsdesignedfortheMuseudeArtedeSoPauloauditorium,1947“為了最大程度地利用MASP博物館首個位置的禮堂中可用的狹小空間，LinaBoBardi計劃了一個禮堂，禮堂的家具要簡單，舒適并且可以快速，輕松地拆除，”Bracke解釋說。“為了滿足這些要求，Lina創造了這款椅子，可以在需要使用禮堂的全部空間時將其堆疊起來。”該產品的第一次迭代-由藍花木制成，而Bracke聲稱這是巴西有史以來第一款可折疊，可堆疊的椅子。這種高度耐用的本地材料被用作基礎，并以皮革裝飾作為裝飾，而后來的版本則使用膠合板和帆布作為更容易獲得和負擔得起的材料。與BoBardi的許多家具一樣，這些椅子都是按委托生產的，這意味著它們的分配有限。02TripéarmchairsbyEstúdioPalma,1949Bracke說：“BoBardi和Palanti的這種扶手椅的設計受到印度吊床的使用的影響，這種吊床可以在穿越巴西北部河流的船只上找到。”“她將它們描述為床和座椅之間的交叉，并指出：它對身體形狀的奇妙調節和起伏不定的運動使其成為最完美的休息裝置之一。”雖然該作品的早期版本使用木頭作為框架，并以厚帆布或皮革制成的斜挎座椅，但這種更輕巧的版本依靠金屬底座。妻子去世后，彼得羅·瑪麗亞·巴爾迪（PietroMariaBardi）在彼得·瑪麗亞·巴爾迪（PietroMariaBardi）寫的便條中，描述了她在建筑和家具方面的方法有著千絲萬縷的聯系：“對于莉娜來說，設計椅子意味著遵循建筑風格。她強調了家具的建筑方面。她看到了建筑在每個物體中。”03GirafatableandthreechairsdesignedfortheCasadoBeninrestaurant,1987布拉克說：“在帕爾馬（EstúdioPalma）時期之后，鮑勃·巴爾迪（BoBardi）幾乎專門為她自己設計的公共建筑設計了家具，以符合她對“不良建筑”的想法。這是指使用最少的，不起眼的材料來產生最大的影響，希望消除“文化勢利者”，而采用“直接的原始解決方案”。“這方面的一個例子是吉拉法的椅子和桌子，她是為薩爾瓦多的貝納博物館的花園里的一家餐廳設計的，”布拉克繼續說道。“他們還再次強調了她在工作室工作之外的更廣泛的建筑議程中將家具歸功于家具的重要性。”這些與她的助手MarceloFerraz和MarceloSuzuki共同開發的作品今天仍由巴西品牌Dpot生產，可以由根特設計博物館的參觀者試用。04DeckchairdesignedforCasaValériaCirell,after1958BoBardi僅關注公共空間而不是私人空間的唯一例外是此椅子。布拉克說：“她為朋友瓦萊里亞·西雷爾（ValériaCirell）制作了這個花園躺椅，她的房子是在圣保羅的住宅區建造的。”它由懸掛在鐵架上的可拆卸皮革內飾組成。“獨特的框架讓人聯想到標志性的蝴蝶椅，”Bracke繼續說道。“米蘭的尼盧法爾畫廊（NilufarGallery）的最新研究證明，她實際上是在幾年前（可能是在帕爾馬（EstúdioPalma）時期）創造了這個概念。”05ChairsdesignedforSESCPompéia,1980sBoBardi的“差勁的建筑”概念也許最著名的例子是體育和文化中心SESCPompéia，這是一家前鋼鼓工廠，其混凝土外墻基本完好無損，但帶有窗戶和傾斜的空中走道。“麗娜在家具中也運用了同樣的想法，”布拉克說。“您可以在她為SESCPompéia設計的桌子和椅子上看到這些桌子和椅子，它們由厚木板和木板制成。”“她使用了非常耐用的重新造林樹種闊葉松。她的朋友化學工程師VinicioCallia一直在研究這種材料，發現該材料可以在八歲左右的年輕人中接受特殊處理和粘合后使用。化學式”，Bracke繼續說道。由于這種材料既滿足美學要求又符合實際要求，因此BoBardi繼續將其用于從沙發到兒童桌的所有事物，同時，在工作中，一如既往地以材料的自然特性為指導。圖片|dezeen轉載請在后臺留言，謝謝-END-
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